观众注意比较后也会发现，梵高通常不用纯灰色和黑色
他的色彩强烈、鲜明而不艳俗，含灰质而沉着
他忽视明暗和传统色调的准确性，不使用柔和细腻调子的色彩
他避开幽雅含蓄的灰色、浅群青色和淡淡的黄褐色
没有一个画家的用色，像梵高这样浓烈而明亮，无法控制地亢奋
梵高使用咄咄逼人的色彩：触目惊心的绿，纯朱红，强烈的紫罗兰，浓郁的钴蓝
尤其是黄色，刺眼的黄，令人难以忍受的铬黄
单一
闪烁
强烈
固执
残酷无情
有时候，油彩以凝固状态呈现在画布上，无法稀释和涂抹均匀，好像一颗被揉搓的灵魂，把火红的鲜血喷射于包容着无限向往的空白
粘稠的血液因为激情，在丧失倾诉的寂静中，像混乱的手指，因为无法抓住空虚而扭曲
梵高成熟时期的作品，画面通体透明，银光闪闪，金光灿灿，明度和色相的掌握十分到位，运用深色和重色，简直惜墨如金
他善于在极其丰富的色块、色线和色点的交响乐中烘托出对象单纯的本质
为了更充分地表现内在情感，梵高探索出一种表现的绘画语言
他认为：“颜色不是要达到局部的真实，而是要启示某种激情
”他的画中，浓重响亮的色彩对比通常达到极致
而他富于激情的旋转、跳跃的笔触，则使他的向日葵、麦田、柏树、星空等，宛如火焰般升腾
颤动
震撼观者的心灵
他的画面上，浓烈的情感完全熔化在色彩与笔触的交响乐中，发出最响亮、最强烈的音
而婚姻经纪，更加是“婚”久之人，爱淡了，情远了，十足都成回顾了，实际即是过日子了，即是油盐酱醋酱醋茶了，挂电话即是报告对方不还家用饭了，只有对方病了才想起嘘寒问暖了，只有“肌肤”之亲，平常别说是手扳手，连一眼也懒得瞅了，时常常地也恶言相来，恶语相往了，偶然还会生出想逃出“围城”的发觉了
所以，凌波仙子恋情，毕竟形成了伟人掌婚姻
那个精灵正展翅翱翔在金色里
我与张天元先生晤面不多，据说他除了探险，还喜欢钓鱼
那么天元先生应当是一个敦儒沉静之人
作为一名文学工作者，我想针对《生死大穿越》一书对天元先生提一点小建议：穿越四大无人区的收获，固然不应当排除新闻性和纪实性，但更应体现在纯粹艺术的大美和哲理思辨的高远境界上
如果天元先生言犹未尽，在下一本著述中，能否剔除新闻与纪实，营造纯粹的审美和纯粹的诗意？我想，它们带给人的冲击将无限度迫近艺术的核心
大言不惭，请天元先生一哂
蓝色的天，白色的云，酷热的阳光，黄色的大电扇，彩色的小扇车，伴随她迈向新生存的实物很少
心爱的伙伴，和缓的街坊，能直面本人好与不好、勇于对本人本不爱好的人实物启齿说不的天性，发端精确理想的意旨，满满一个夏季的和缓回顾她的成果却有很多
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